 |
Java Games: Flashcards, matching, concentration, and word search. |
 |
|
Les Artistes et les Styles du XIXe Siècle en France - Renoir, Semaine 5
|
| A | B |
|---|
| Pierre-Auguste RENOIR, date et lieu de naissance et mort | dans une famille d'ouvriers, né en 1841 à Limoges, France, mort en 1919 en Provence (Cagnes-sur-Mer), France |
| Pierre-Auguste RENOIR, style dominant | l'impressionisme |
| Pierre-Auguste RENOIR, Salon? | oui, début en 1864 (avec l'Esméralda qui est populaire mais qu'il détruit après) |
| Pierre-Auguste RENOIR, Ecole de Beaux arts? | oui, 1864 (réussi le Concours) |
| Pierre-Auguste RENOIR, atelier de | Charles Gleyre (artiste suisse à Paris) avec Monet, Bazille, Sisley. ( Devenus amis, ils peignent dans la fôret de Fontainebleau.) |
| Pierre-Auguste RENOIR, Prix de Rome | non (première partie de sa vie en misère; peu de ventes de ses oeuvres; donc, abandonnement de l'impressionisme) |
| Pierre-Auguste RENOIR, ses amis | Monet, Bazille, Sisley, Berthe Morisot, Cézanne |
| Pierre-Auguste RENOIR, influencé par | 1) Corot, Delacroix, Courbet & Mane; 2) puis Monet ; 3) puis Raphaél; 4) puis Ingres |
| Pierre-Auguste RENOIR, voyages | Algérie, Espagne, Italie (où il a peint Richard Wagner, Opéra), Ile de Guernsey |
| Pierre-Auguste RENOIR, fils | Jean Renoir, cinéaste (Grand Illusion) |
| Pierre-Auguste RENOIR, Commune de Paris | accusé d'être espion par les communards (qui l'ont surpris en train de peindre au bord de la Seine), failli tué (mais fausse accusation, sauvé par Raoul Rigualt qui l'avait reconnu car Renoir l'avait aidé) |
| impressionisme, thèmes | 1. la vie quotidienne (comme les réalistes). 2. la ville, surtout Paris qui est en pleine transformation (dirigée par Hausmann sous Napoléon III, le Second Empire 1852-1870: les boulevards, les quartiers neufs, les jardins publics, les immeubles, les flâneries, les conversations aux cafés, baignades, parties de canotage, et bals populaires dans les environs de la capitale (les faubourgs) (Monet, Renoir, Caillebotte) les plaisirs (Degas); les formes de plaisir les plus dégradés (Toulouse-Lautrec); 3) relativement peu de peinture des portraits et de la nature morte (sauf Monet et Van Gogh) 4) les sujets (paysage, ville, opéra, etc.) sous une lumière variable qui donne une impression fugitive (La Lumière > le sujet) |
| impressionisme, composition | 1) ouverte (fermé chez les néoclassiques, les romantiques, les réalistes), c’est-à-dire donnant l’impression de constituer un fragment (Lautrec), le sujet est souvent décentré et vu des angles insolites (Degas), inspirée de la photographie 2) remise en question de l’espace traditionnelle, la perspective en profondeur (Van Gogh), inspirée des stampes japonaises populaires au XIXe S. |
| impressionisme, figures | 1) du monde prôche des peintres: les bourgeois/es et les ouvriers dans leurs tenues , mais les vêtements intéressent moins les peintres que l’effet de la lumière. 2) le nu, surtout dehors, sous les effets de la lumière du jour; à l’exception de Degas, le nu perd sa sensualité (chez les réalistes) 3) les impressionistes ne racontent pas d’histoires (chez les néoclassiques et les romantiques) et n’essaient pas de capter des passions (chez les romantiques_ |
| impressionisme, dessin | sauf Degas, le dessin est secondaire par rapport à la couleur (C>D) |
| impressionisme, couleur | teintes claires, en réaction contre les tableaux sombres des réalistes |
| impressionisme, touche | libre et visible, accusé d’être resté au stade de l’ébauche, chez Van Gogh la touche évolue vers expressivité extrême: les traces de pinceau de <<virgule>>, pâte épaisse |
| impressionisme, histoire & en somme | environs 1860-1880. apogée les années 1870. le mot <<impressionisme>> vient d’une critique, Salon des Refusés organisé par Degas. facilité par l'advent des tuyaux de peinture, le train, les recherches sur la vision et la perception, la photographie |
|
|
|
|
|
|
| |
